两人初识于1981年，当时同在美国纽约大学学习电影导演课程，班级只有三个中国人，她和罗启锐走的比较近，也常常在一个小组里拍戏。虽然彼此喜欢，但直到1986年才确立恋人关系。 张婉婷，1950年11月出生，香港导演。最初学习心理学、戏剧，1980年在纽约大学学习电影。1985年执导毕业作品《非法移民》，获香港电影金像奖最佳导演奖，成为继徐克、许鞍华之后第二代新电影导演。1987年执导《秋天的童话》，获金像奖最佳电影奖。1989年执导的《八两金》获金像奖最佳作品。至此完成了她的移民三部曲，成为香港电影史上不可忽略的女性导演。入行原因：“最怕朝九晚五，当导演不用上班”毕业于殿堂级的纽约大学电影学院，李安是他的学长，但张婉婷读电影的初衷，很大程度竟是因为当导演可以不用朝九晚五地坐班。这种小女人的随性在以后深深嵌入了她的电影。南都娱乐：先讲讲您的入行经历吧。
张婉婷：其实我从来没有想过当电影导演的。因为最早的电影导演都是男的，戴上大墨镜，抽个雪茄，像李翰祥、张彻都是这样子。后来直到许鞍华当导演了，我才觉得读书的女人也可以当导演吧。在英国读书的时候，有一次BBC要拍关于香港的纪录片，需要一个香港人当翻译。我就去考了，当上他们的助理。这时候才发现拍电影的人不是“男盗女娼”——这句话是我妈说的。后来发现这些“男盗女娼”学问很高，真的要懂很多东西才能当导演，很佩服。而且我以前还想当记者，也是因为觉得不用坐办公室，我是最怕“朝九晚五”的，这时发现当导演也可以不用上班。讲到香港女性导演，张婉婷是绝对绕不过去的一位。在轰轰烈烈的“聚男小编潮”中，她的电影以女性特有的敏感，以及如油画般色彩的镜头，描写着爱情的种种无奈。对男女情爱心理的驾轻就熟，让她得以在“聚男小编潮”最高潮时屹立潮头。在她之前，爱情在银幕上的表现，多是琼瑶式大哭大闹的悲喜，但从她开始，爱情更多地是在闪烁的眼神、含蓄的对话甚至空镜头里流转。她拍文艺片，没有纵横全国取景的大场面，没有天马行空的特技，没有肆意妄为的嬉闹，却几乎总能取得票房上的成功。
她努力撕掉“女性导演”的标签，爱穿宽大的衣服，生活中粗枝大叶，电影也总蹑手蹑脚地触碰大时代。但这多少有些徒劳，女性独有的感性甚至偏执，总在她的言行间流露。张婉婷与丈夫罗启锐婚后相濡以沫，生活上互敬互爱，事业上互帮互励一起打拼，在圈内被大家称为是模范夫妻。 多年以来先后创造出《非法移民》、《七小福》、《秋天的童话》、《玻璃之城》、《岁月神偷》、《宋家皇朝》、《我爱扭纹柴》、《电影之歌》等多部经典之作。近期，夫妇俩联手执导剧情片《三城记》。讲述主人公在动荡年代里坎坷艰辛的爱恋故事，由汤唯、刘青云主演。
