黑白电影、藏族导演、藏地藏人故事、藏语对白，这四个元素相加在一起，引起了纽约观众对中国藏族导演万玛才旦的作品《塔洛》的极大兴趣。此片连续一周在纽约现代艺术博物馆电影院的放映，取得了相当大的成功，美国许多专业影评给予这部电影和导演很高的评价。大公报驻纽约记者 黄晓敏《塔洛》是中国电影墙内开花墙外香的又一典型。此片虽未在国内公映，但已经在国外取得了一连串的荣誉。去年，该片入围威尼斯国际电影节“地平线”单元，并在金马影展斩获最佳改编剧本后，已陆续游歷国内外十馀个电影节展。不过，作为导演的万玛才旦，面对荣誉却始终显得淡定，他的眼神带着一点淡淡的忧郁，语调低缓平稳，回答问题简单直接，就如同他的电影一样，需要耐心、静心地欣赏，才能感受其中的滋味，以至于在给他拍照时，记者不得不提醒一句：“导演，可以笑一下吗？”将小人物放在宏大背景下作为国内首屈一指的藏族作家兼导演，万玛才旦的创作始终围绕在他的家乡和民族，而他的视野始终在那些生活在底层的平凡的藏族草根阶层身上。他擅长用小人物来讲人性共同的故事，将小人物放在藏地的宏大背景之下，用巨大的人与自然的反差，反映人物的内心世界和生活环境。中国尽管有56个民族，但少数民族题材的影视作品始终属于小众，尤其是全剧使用少数民族的方言，就更为稀少。《塔洛》除开篇主人公背诵毛泽东的《为人民服务》，用的是带着浓重藏语口音的普通话外，全部对白都是藏语，非藏区观众只能看中英文字幕。尽管男主演西德尼玛是享誉藏区的著名喜剧演员，女主角杨秀措是藏区著名的歌手，但他们在全国知名度并不高。然而，万玛才旦并没有因商业考虑而改变他的艺术追求。“这部片很快就要上全国的院线了，预计11月就可以在全国公映，对白还是藏语，不会改。”万玛才旦说。“担心票房吗？”记者问道。万玛才旦并没有直接回答这个问题，而是委婉地表示，这部电影的投资方对他没有设定票房的要求，而且这部片属于小成本的製作，拿回成本应该不是问题。如果因为市场的考虑而改成普通话对白，那反而显得有点不伦不类。
《塔洛》：牧羊人的自我颠覆万玛才旦的作品需要安安静静地欣赏，才能感受他所要表达的对少数民族更为深远和透彻的思虑。有评论称，纵览万玛才旦的作品，从2002年《静静的嘛呢石》，到2014年的《五彩神箭》和2015年的《塔洛》，可以看到他一直向内求索，脱胎于文本，用镜头观测着藏地的种种变化。而评论界普遍认为，《塔洛》在某种程度上可以被看作是万玛才旦至今为止最出色的作品。《塔洛》全剧长2小时3分钟，影片讲述了记忆超群的牧羊人塔洛因办理身份证而引发的诸多故事。“塔洛”在藏语中有“逃离”的意思，这是一位脑袋上蓄着小辫子，长年在山里放羊，很少下山与人打交道的40来岁的牧羊人，他既不知道自己的真实姓名，也不知道自己的出生年月，当被民警问到姓名时，就随口给自己起了一个看似不错的名字“塔洛”。
如果不是因为被要求办理第二代身份证，他根本不在乎自己是谁，甚至也不需要知道自己是谁。然而，这样一位原本不需要身份认同的人，当他第一次为了身份证而走出山外进城拍照时，好心的摄影师建议他先去洗个头让自己显得精神一点，毕竟身份证上的相片要跟随自己好几十年，他听从建议去洗头髮，结果遇上了一位美丽的姑娘，从此展开了一段新的生命歷程，打破了他纯净的生活状态，并颠覆了他固有的思想和他的整个世界。最终，他既无法“逃离”，也无法再回到当初的纯净世界里。黑白电影呈现心灵世界塔洛是一部黑白电影。万玛才旦说，这部电影是根据他自己创作的小说改编，故事以及人物都是虚构的，但是，像塔洛这类的人和事，在藏区并不鲜见。用黑白电影来呈现，是想反映人物的精神状态和价值判断的标准，因为在塔洛的眼里，只有好人与坏人之分，在他的世界里，凡事非黑即白。
