自从鹿晗公布和关晓彤的恋情以来，关于两人的讨论就没有听过，在这期间他经历了脱粉，涨粉等事情，但是本人看起来依然非常淡定。而在公布恋情的两天后，他终于发布微博安抚粉丝，并且转发的是当年回归中国时发布的微博，目前看来，粉丝的情绪似乎已经缓解，但是也有人认为鹿晗的偶像危机才刚刚开始！
老粉脱粉甚至转黑
“
他们说我是被上天眷顾那一个，所以必须完美着，每时每刻
”在众多关于粉丝与鹿晗谁对谁错的争执中，脱粉派的主要诉求都在于，鹿晗作为偶像的公开方式不当，没有体现出对粉丝的尊重。而这种不满，因为随后的掉粉26万小菜一碟，反正新涨粉200万、“朝鹿”站子关闭不用夸大影响、最近新开了4个站子等等事件，让许多老粉感到自己的地位可有可无，之前的付出努力被否定，自然开始了粉转路、甚至粉转黑的变化。
两个矛盾凸显出来
在这场混战中，其实隐藏着
两个矛盾
，一是作为号召力惊人的年轻偶像，鹿晗本人其实早就在访谈、歌曲作品中产生疲惫、怀疑、彷徨之感，多有寻找解脱、减压的迹象。二是粉丝虽一直身体力行的用刷数据、冲销量等方式为自己、为路人证明鹿晗早已不是亚文化小圈子的偶像，是从官方到商业到业界大咖均认可的实力派。但当此次公开恋情后，不断跳出了粉丝脱粉对鹿晗不构成负面影响的论调。出于维护自身劳动成果的自尊心，亦或是作为最了解偶像的”亲人“，粉丝与路人的看法刚好对调。他们不得不承认，鹿晗的影响力是粉丝赋予的，他还没有到单单依靠作品实力实现各种意义上的自由阶段。
但对偶像们而言，“特权”之外，自由或才是渴望
，这份追求，也早早表现在作歌曲中。因为对正处于创作初期的艺术从业者来说，作品通常有自身心理的投射。例如，秀智的歌曲《假装幸福》中的歌词：“我害怕向我投来的那些目光，我害怕谈论我的那些话，我又装作幸福的样子。”曾经引发了不少关于秀智作为超高关注度的偶像，其职业转型、感情生活背负了巨大压力的争议。根据鹿晗去年发行的歌曲《某时某刻》歌词，不难看出这位顶级流量的焦虑。“想诉说却发现已难开口坦白脆弱，哪怕我此刻承受的已超负荷，你总以为全都了解，可只有我最清楚幸运来临之前每个失眠。”
可见，在年赚近2亿，被高奢、快销广告争抢，先后与陈可辛、王家卫、张艺谋合作的履历背面，粉丝感到的是骄傲，偶像本人可能感受到的是”高处不胜寒“的紧张。而更具联想的则是歌曲中的核心歌词“当我厌倦天空，想坠入海中，Who's gonna catch me when I fall？Are you？”
我们不能断定厌倦天空就是对演艺事业感到疲惫，坠入海中指的就是逃避闪光灯，回归普通生活。但2014年新浪采访鹿晗时，其的确说过“可能再过两年我就不再从事演艺行业。我爸妈比较着急抱孙子”的话。再回到这首歌的后半段歌词：”原谅我也会受伤会伪装会彷徨，No，But I don't wanna let you down let you down，让你失望，No，谁能从来不受伤 不伪装 不彷徨“。
似乎更加暗示出偶像本人正苦于被”鹿晗效应“所带来的高曝光度、讨论度困扰绑架，想要从身处娱乐圈的高强度竞争、粉丝等支持者的过度期待中解放。
“塞壬的歌会诱人忘记初衷，他们说每一个风浪，都能够淹没我”
确实，粉丝的豪华应援、惊人销量、大规模的自来水赞扬，虽给人以背靠后盾的安全感，但尴尬的是，忠实粉丝高度组织化的支持，往往挤压了旁观者纯粹客观评论的生存空间，并容易给人留下印象：鹿晗有强大粉丝号召力=相关产品只要有粉丝撑场就够了=除了粉丝，没有客观第三方的关注肯定。
缺少第三方肯定
这种圈地自萌的尴尬在发行付费数字专辑上尤其明显。从qq音乐的数字专辑销量排行榜看，第一位的周杰伦《告白气球》价格20元，而排名前三的购买者平均单人购买了300多张。而在鹿晗迄今为止发行的7张付费数字专辑中，想拿到前三，基本都至少需要购买5000张。
以拥有40多万微博粉丝的站子“朝鹿FORLUHAN”为例，其为7张专辑贡献销量分别为《Reloaded》16277张、《ReloadedⅡ》7777张、《Reloaded+》4280张、《Xplore》4200张、《Venture》4200张、《Imagination》4200张、《I》2700张，而这些专辑每张5元，也就是说，光“朝鹿FORLUHAN”一个粉丝，就贡献了21.817万的专辑收入。
此前，王力宏和周华健新专辑推出后，因销量不佳、传唱度不高，被戏称是否过气时，曾有文章反驳，评价歌曲一是不能光从付费数字专辑的销量来看，尤其是与鹿晗这样的流量小生相比，粉丝单人疯狂购买、头部粉丝的比重过高等因素降低了从销售量判断畅销流行的数据参考力。
二是由于周、王二人的新作品存在跳脱原有风格、歌迷需要适应、专业音乐与大众口味偏差的问题，不能光从传唱流行程度评估一张专辑是否成功。假如不谈音乐形式的小众、创新等问题，显而易见，鹿晗的歌曲流行程度是不如《告白气球》这类歌曲的，甚至不如毛不易的《消愁》。
而对正处于上升期的歌手来说，能够进入大众视野的歌，就算是转瞬即逝的洗脑歌《小苹果》，其意义才足够大。例如，鹿晗退出的组合EXO真正“爆红”，是《咆哮》这首歌的成功。韩剧《匹诺曹》、《鬼怪》，综艺《无限挑战》都有侧面描写。
所以，
出圈才是偶像告别粉丝烘托的幻象之外的最大现实。但从过往和现有的情况看，鹿晗的广告代言、个别综艺已经大众化了，但影视和音乐作品，要么属于单人在大制作《摆渡人》、《长城》中的边缘，要么属于作品的粉丝自嗨属性大过全民热议，整体竞争力不足。
拿出专业水准，赶走偏见
“
我绕着梦想一路转，你看到了哪一段，不喜欢哪一段，都感谢收看
”与其让粉丝在各路微博下刷评论，给路人安利自家偶像，最好的安利方式仍然是拿的出手的专业水准。以毒舌苛刻闻名的耳帝，就曾认为视追捧EXO音乐的人缺乏审美品位是伪命题，因为“其是在一个完善的音乐工业体系下”，“一流的经纪人、创作者、格莱美级的制作人”的合作产品。而在此之前，他也评价过组合内的两位“空降”主唱伯贤和金钟大的唱功，“远超出人民群众对EXO的固有印象与认知”。
事实上，对韩式偶像光靠一副青春脸蛋，没唱功，不会演戏，比电视剧演员、电影咖地位低的偏见一直存在于许多人心中。此前，金钟大参与综艺《看得见的SM》时，就袒露心扉，表示“那时候的我对idol还有偏见，觉得idol就只会唱快歌，可以听这首歌就可以把这些偏见都丢掉。现在我是idol，同时我作为曾经戴过有色眼镜去看idol的人，我现在正在努力，让大家可以放下有色眼镜去看idol。因为有很多idol都很有实力，而且很用心，我也会尽力去证明给大家看。”
而对于粉丝圈内部，因喜欢不同领域偶像而出现的等级划分、优越感，伯贤在《朴振英的party people》里也开诚布公，认为“说到idol的话其实现在还是有很多人有着偏见的，事实上饭们也是一样的，是艺人（艺术家）的饭呢？还是idol的饭呢？用这个来区分的（人们）真的很多，什么喜欢idol的人呢…就是…用不好听的话来说就是…脑残粉？所以说实话，就是各位饭也不要这样自称自己，这也有我们怎么样也要去赢过这条线的苦恼。”
如果将目光放到与鹿晗同为四大流量的吴亦凡、李易峰身上，这种偶像职业生涯的转型危机和解决方案更加明显。
去年年中，因为“小G娜”事件，吴亦凡怕演激情戏的害羞大男孩人设一朝崩塌。但今年暑期的大势综艺《中国有嘻哈》剑走偏锋，让大众对吴亦凡的记忆点，从美则美矣、但可替代的颜值，转为内地流行嘻哈创作人的身份认同。所谓“狭窄而深刻”、“小众成爆款”，这份对吴亦凡嘻哈音乐爱好（实力）的认可，远比一个空有花架子唬人的“金鹤奖”份量重。
再说李易峰，相对于吴亦凡、鹿晗两位归国鲜肉的“空降”，其在选秀热潮中脱颖而出，又在之后的退潮中蛰伏。年龄出道时间上自然对转型更紧迫。“你必须非常努力 才能看起来毫不费力”。
但在对小鲜肉从万人捧到万人踩的舆论中，他们的一举一动都被关注，努力更可能成为一个“你知道他有多努力吗”的戏谑。如同杨幂所言“状态不好也要自己扛，没有人听你解释，大家只会看你的结果。”可想而知，即便与廖凡搭档出演《心理罪》后，几段哭戏获得进步称赞，《动物世界》也看起来很有挑战性，但想获取大众的认可，在目前对小鲜肉们不太友好的舆论印象下，并不是获一个奖项就可大功告成，去年的百花奖即是典型。
“
是谁说伟大才值得被歌颂，乘风破浪后也不会一定成功
”所以，对那些因为被轻视而大失所望的脱粉者而言，此次鹿晗公开恋情后的争议，或许再次验证了今时的粉丝文化并没有因为更豪华的应援而与十几年前的选秀热有何本质不同。
娱乐圈的权力重心，无论是否承认，来自江湖草根的粉丝力量，正充当着娱乐圈限定领域的“百姓”，承载着那些令人眩目的偶像。
但对这些必须隐藏自己焦虑、惶恐、疲惫情绪，向大家展示自己积极阳光一面的偶像来说，常人难以感同身受这份自我怀疑和孤勇。
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