《鹿鼎记》剧照
北京电影学院博导赵宁宇
新版《鹿鼎记》在喜闹剧中更进一步
我是新版《鹿鼎记》的“粉丝”，在结束金鸡节晚间活动后，回房间继续追剧直到转天凌晨4点。这部剧非常好看，《鹿鼎记》原著充满历史讽喻的幽默感，新版《鹿鼎记》有继承，有创新，在喜闹剧的创作中更进一步。节奏明快，有时过于快；桥段密集，台词更显密。表演夸张，本是喜剧的基本特点；逻辑跳脱，也是闹剧的惯用技巧；创作技巧是否练达、恰当、圆熟，仁者见仁，智者见智。每一版《鹿鼎记》面众之时均有诸多争议，多年后回看2020版，或许会有不一样的评价。
著名小说家、剧作家李唯
张一山演的韦小宝独具一格
马进导演的《鹿鼎记》我刚看了4集便被吸引。我不能说这是最好的一版，但也是翘楚之作，马进又拍出了一部好戏，当然可能80集的导演版更精彩。网上有不少黑这个戏的，说张一山的表演大失水准，但我恰恰认为一山在所有“韦小宝”中独具一格，是对这个经典人物的另一种风格的诠释，是导演和演员共同创力的结果。一山的表演令人难忘，全盘否定太过偏执，断无此理。张一山曾与我合作过《我的父亲我的兵》，也是央八播的，我是那部戏的艺术总监，我觉得他演韦小宝又有很大的提升。
导演马进
欢迎吐槽和批评，拒绝碰瓷和霸凌
我一直认为文艺批评是创作者的天使医护，是行业健康成长的必要条件。但某网对《鹿鼎记》的这一波操作，令人无语。大面积的评论缺乏最基本的技术含量，包括个别名头不小的纸媒，其水准与“水军”大体相当。比如评价张一山的表演，频率最高的一个字眼就是“浮夸”，甚至断言已经被张一山“浮夸成了喜剧”。
这种说法近乎“文盲”！卓别林不浮夸吗？憨豆不浮夸吗？金·凯瑞不浮夸吗？怎么一山浮夸就成了问题？！恰恰相反，所谓“浮夸”（专业术语叫“夸张”），正是喜剧迥异正剧的表演特质，是创作手段，也是表演分寸。
我觉得观众可以双标──在个人现实与审美情境的两重世界里，主客互换、物我两忘，这是审美活动的基本形态。但作为平台不可以，尤其评分平台，运营规则首先就是公平公允。
令人遗憾的是，《鹿鼎记》刚播了一集，“某瓣”就开闸放水，让“死忠粉”怒刷一星，制造了一边倒的恶劣舆情，“扑街”“崩塌”之类的辣眼概念充斥网络。而某剧全集上线20天后“某瓣”仍禁止刷星，这就是典型的控评和双标。一个平台这么做，公信也就无从谈起了。
更过分的是，“水军”们把一山形容为猴子，用演员头像和动物拼在一起无休止地鼓噪谩骂，这是赤裸裸的网络暴力和网络霸凌，为文明空间所不齿。
来源： 天津日报
