《少年巴比伦》是由相国强执导，董子健、李梦、尚铁龙、李大光等主演的喜剧电影，于2017年1月13日在中国内地上映。下文电影经典台词，一起来欣赏吧。
1. 人年纪大了，很多记忆都要借助于其他记忆才能重回我身边，好像往日寄出的信，很多年后被退回，自己拆开读着，自己都会觉得有点新鲜。那天我本来是要去医务室索吻，我都想好了，该怎么起承转合，该怎么循序渐进。我高中时候也吻过女孩子，我们同校的女生，成绩很差，长得不赖，她稍微扭了几下，随后就范。之后我就经常去吻她，她也不反抗，甚至懒得扭几下。我想，接吻就是这么个前倨后恭的事情吧。
2. 我小时候认为，一件事情要么是快乐的，要么是悲伤的，它们之间不具备共通性。可是我终于发现，悲伤和快乐可以在同一件事情上呈现，比如你咬了王陶福的老婆，很多人都认为这是一件好玩的事，都笑死了，但我却感到悲伤。我悲伤得简直希望自己去代替你咬她，这样就不会那么难过了。这就是我和别人的不同，仅仅是微小的不同，不足以让我去做点别的。我和我身边的世界隔着一条河流，彼此都把对方当成是神经分裂。
3. 我曾经对她说过，将来我再遇见你，一定会毫不犹豫地喊你的名字，因为有情有义，不能装作从来没认识你。你在河流中看到岸上的我，这种短暂的相遇，你可以认为是一种告白，我在这个世界上无处可去所以又撞见了你。她说，你一个小工人搞得这么伤感干吗。她后来又说，你不会无处可去的，你也不会再遇到我。这些对话我早就忘了，我有时候回忆起它们，觉得这是我血液中的沉渣，也就是血栓，要是堵住脑子就会死掉。
4. 很长一段日子，我都认为自己无人可爱，所以只能爱你。我为这种爱而羞愧。但假如无路可走，那不是罪过。大多数人的年轻时代都被毁于某种东西。像我这样，自认一开始就毁了，其实是一种错觉，我同样被洗得皱皱巴巴，在三十岁以后，晾晒在我的记忆里。
5. 在我当时看来，离别总之是伤感的，因为伤感，所以不能用言语来表达，好像春天里绵密的细雨，用肉眼都分辨不出雨丝，不知道该不该打伞。我所感到的，就是那样一种伤感，只能相互暗示，用调侃来安慰自己。
6. 我同样被洗得皱皱巴巴，在三十岁以后，晾晒在我的记忆里。
7. 我想写诗，我不怕被人扁，但怕人笑,所以请原谅我的怯懦
8. 在我有限的生命里，我将一次次地把她放下，又重新拾起。我用这种方式所表达的已经不是爱了，而是怀念。但是这种怀念来自于我身体最深的地方，是我血液中的一部分，不仅是白蓝，还有其他人。
9. 我是路小路，我在这里
10. 我想起她说过的，每一片枯叶都只能踩出一声咔嚓，这是夏天的风声所留下的遗响。我说你是个多么诗意的人，可惜诗意对人们来说近乎是一种缺陷。
11. 我的神经分裂的爱人终于无声地站在了彼岸，与我遥遥对望。
12. 念书的时候，因为逃学，翻墙多数是翻出去，工作以后恰恰相反，因为迟到，多数是翻进来。
13. 我上班下班，我跑来跑去，我不知道为什么
14. 有时我下班经过新知新村，在她家楼底下张望，窗户都是关着的，阳台上没有任何晾晒的衣服。她已经不住在这里了。我想这是一种最好的离别方式吧，最不伤感，就像在雾中走散了一个朋友，事后回忆起来，只有一点点惘然。
15. 我的前半生，多数时候都是恍然大悟，好像轮胎扎上了钉子，这种清醒是不需要用思考来到达的。每次我感到自己需要思考，就会找个安静的地方坐下来，并不指望自己能想出什么好办法，有时候糊里糊涂睡着了，有时候抽掉半包烟，拍拍屁股回家。
16. 她用皮鞋踩着落叶，每一片叶子都发出嘎吱一声，她说。这些树叶在夏天的枝头被风刮出沙沙声，秋天掉落在地上，被踩出嘎吱声，每一片树叶都能发出它们独自的声音。沙沙声也很美，嘎吱声也很美。她说：“踩过的枯叶，你再去踩它，就不会有声音了。
17.在我和她之间，迷失是一种永恒的'状态，也是我通往她的唯一的道路。这很像是宿命，假如我不曾迷失，我也就永远不会遇到她。
18.我想去远方，可远方太远
我想伏地生活，但心有不安
我在迷雾中穿行
我不知道我会成为什么人，但我知道我不能成为什么人
我只是要拒绝庸常
后来，我明白了年轻时缘何有那么多的时间，像是空虚的情绪，永无尽头
后来，我知道了生活的真相，我不会再去嘲笑一个二十岁的莫名痛哭的少年
拓展阅读
剧情简介
20世纪90年代的戴城，路小路(董子健饰)在一家糖精厂上班，他是个愣头青，不知道未来和生活目标在哪里。跟着一个叫“牛魔王”(尚铁龙饰)的师傅混，没学会半点技术。在钳工班，除了拧螺丝之外什么都不会。在电工班，也只会换灯泡。除此之外，他还喜欢迟到、打架、翻工厂的院墙，也结识了一帮兄弟。直到某天，路小路遇见了一个叫白蓝(李梦饰)的厂医，他的人生由此发生了改变
角色介绍
路小路
演员 董子健
戴城糖精厂青工。高考失利后一心想成为售货员，却又阴差阳错地进入糖精厂成为一名工人。纠结与矛盾的集合体，表面张扬狂放，其实内心单纯善良。一方面青葱冲动，受荷尔蒙支配，有些无所畏惧，另一方面对待感情及未知世界又懦弱、胆怯。
白蓝
演员 李梦
戴城糖精厂厂医，“厂花”。学运被下放到小地方的大学生，心高气傲，不甘心一辈子窝在工厂。理性与感性并存，“一半海水一半火焰”式的人物。身边虽然不乏优秀的追求者，却始终敬而远之。
牛魔王
演员 尚铁龙
临近退休的钳工班老师傅，路小路的钳工师傅及在戴城糖精厂的偶像。年轻的时候打过车间主任，修过日本水泵，还被炸上过天，因此得名“牛魔王”。
鸡头班长
演员 李大光
电工班冯班长，绰号“鸡头”，电工班扛把子。为人吊儿郎当，玩世不恭，率领电工班在工厂称霸一方。讲义气、护犊子，当电工班荣誉受到质疑时，毫不犹豫挺身而出。
李光南
演员 宫海滨
电工班青工，路小路兄弟。化工职大毕业的高材生，和路小路组成“出台”二人组，名为换灯泡，实则逗科室小姑娘，二人在糖精厂出了名的不务正业。和劳资科的“小噘嘴”有一段地下恋情。
王明
演员 张陆
厂警，白蓝的追求者之一。退役坦克兵，和路小路因白蓝结仇，只身挑战电工班权威。
《少年巴比伦》作者路内：故事的核心是流逝
故事发生在上世纪90年代初， 20岁的“路小路”高中毕业后进入糖精厂。在工厂这个江湖，保卫科、劳资科、食堂主任和普通工人，他们互有芥蒂却又紧密依存。“路小路”遇到厂医“白蓝”，他们的青春由此交织。
这两年，讲述“80后”的校园青春片不少，但聚焦“70后”工厂青春的较为少见。
2015年，该片提名台湾电影金马奖最佳导演奖、东京电影节亚洲未来单元最佳影片奖、上海国际电影节亚洲新人奖最佳影片及最佳导演等奖项，并于2016年获得第23届北京大学生电影节最佳处女作奖。
影评人“大旗虎皮”评价该片：“关注大工厂时代中的爱情故事，同样交织了激情和失落，但与大量致青春的老旧模式不同，作品携带着中国电影罕有的魔幻色彩。”
也有人认为电影不及格，理由是，原著的好处太多，但改编者成功地把它们都改没了。
路内与他的“追随三部曲”
2006年冬天，路内用了两个月时间一口气写完自己的第一部小说《少年巴比伦》。此后，“路小路”的故事也延伸到《追随她的旅程》《天使坠落在哪里》，它们和《少年巴比伦》一起构成“追随三部曲”。
20岁的路内也是糖精厂的一名工人，在厂里待了四年，做过钳工、操作工、电工、值班电工，和“路小路”一样只会换灯泡和拧螺丝。
糖精厂很容易发生爆炸，如果反应釜(化工设备，供化工原料发生物理或化学反应的容器)爆炸，能把骑在盖子上维修的工人一起炸飞两三百米。电影开头，钳工“老牛”就是坐在这样的锅盖上被炸飞到河里。
影片的高潮段落是“路小路”和保卫科科长在澡堂斗气。路内的工厂也有这么一个大澡堂，可以调水温，因为不要钱，他每天都去。
他偶尔也和小说中的主人公一样，去工厂的图书馆借书，世界名著、武侠小说、文学期刊，什么都看。
离开工厂，路内做过营业员、推销员、仓库管理员、电台播音员、会计、摄像、广告公司创意总监，一度拥有一家自己的公关公司。后来因为《少年巴比伦》，他成为了一名职业作家。
工厂岁月无疑是他人生中十分特别的一段。以至于前几年，路内还经常梦见自己回到工厂，“我们工段长对着我奸笑，说：‘嘿嘿，我早就知道你得回来。’然后老子就又得拎着个工具袋去上班，心情很差，再想想我怎么又回到二十岁了，也不错啊。”
我怎么就遇到一个黑原著的导演
财新记者：你怎么评价电影?
路内：我还没看最终上映的版本。电影在青岛拍摄时，我去过两次，帮忙修改台词。当时我觉得旁白有些问题，给了些建议，但后来好像也没怎么改。我觉得董子健的表演也和小说主人公有差异，但这不妨碍，他按他的方式去表演，反而是最好的。
财新记者：你原本在小说中想传达的是什么?电影完成了多少?
路内：电影主要是导演想表达什么，和小说没什么关系。小说，尤其是长篇，要表达的层面比较多，也不是一个明确的答案。有时候在宣发中，为了能快速接近观众(或者读者)，创作者会立刻给出答案。其实未必的。
路内觉得董子健的表演也和小说主人公有差异
财新记者：你怎么看待原著作者参与编剧?
路内：其实不一定是好事。这种事情看导演的。有些导演很真诚，把电影当一门工作，原作者可以参与进去，而且是作为团队一员去合作。这对原作者的工作方式也是一个新的要求。反过来，有些导演只是为了骗原作者免费写剧本，那就不大好了。但我认为原作者再霸道也不可能抢话筒。电影行业的规律是这样，导演理论上有执导权。
财新记者：你之前微信朋友圈，好像和导演有点摩擦?(注：原文是：我非常高兴地通知相国强，你的故事太精彩了，我要把它写成青春小说去换点钱，再拍成电影转化成IP。祝贺你。)
路内：我不是对电影改编不满意，只是几次采访中，导演都很奇怪地要刻意贬低这个小说。我也不知道为什么。无论是从礼节的角度还是为自己的电影考虑，一般导演都不会这么说原著。
财新记者：他是怎么说的?
路内：有人发给我看这个文章截图(注：“相国强：写在《少年巴比伦》上映之前”一文， 11月12日发表于ONE•一个，文中说，“选择《少年巴比伦》，有些计较的成分，一部文艺腔调十足的青春小说，能够在网络上广为流传，自然有它的魅力。”)人家跟我说：“路老师你看，你被别人打脸了。”
我觉得好奇怪啊，他在文章里说这是一个网络小说。不是这样的，《少年巴比伦》最早发表在《收获》(2007年第6期)。2008年由重庆出版社出版，之后也拿过文学奖，后来翻译成英文版。它不是一个网络小说。2014年，小说由北京十月文艺出版社再版，和旧版相比，内容有一些调整，电影是根据新版拍摄的。
在2015年上海国际电影节期间，展映现场，有人问导演，为什么电影的结局和小说不一样。他回答，“因为我写了一个三流题材小说的结尾，所以才要改。”其实剧本有一个几位参与版权的主创一起创作的结尾，出品人董子健非常希望拍摄那个版本，但导演没拍。
我比较想不明白，别的作家把作品交付给导演，至少还能落个好，我怎么就遇到一个黑原著的导演。运气太差了。
我会自己做导演，拍一本还没有出版的小说
财新记者：《花街往事》也要被拍成电影了，你参与编剧了吗?
路内：还没有，《花街往事》的电影版权在一位导演手里，她目前在筹备。如果时间允许的话，我会参与编剧吧。
财新记者：你有打算独立编剧拍摄自己的作品吗?
路内：有一个计划，我会做导演，拍一本还没有出版的小说《十七岁的轻骑兵》。这是一个主题短篇集，也是写“路小路”的。其中人物一致，但没有一个电影可用的主线贯穿。这比较头疼，所以我的剧本也在重组。
小说集差不多写好了。目前的体量用来写剧本足够，但还是有一部分跨出了原著，我可能再去写几个短篇。小说和剧本之间的差异很大。我不会把小说写成文学剧本的。
财新记者：现在有几位创作者身兼原著、编剧、导演三种身份，比如万玛才旦、程耳。
路内：万玛才旦和程耳都很有才华，他们的小说我都拜读过。《塔洛》和《罗曼蒂克消亡史》都很好，《塔洛》投资不大。他们给我最大的感受是稳定性出色。
其实拍电影一个中篇的量级就够了。如果拍长篇小说，就需要导演找到长篇之中最隐秘的核心，然后转化成自己的作品，不要被小说牵制。
财新记者：你觉得《少年巴比伦》“最隐秘的核心”是什么?
路内：董子健的文章讲对了，是“流逝”、丧失感。如果找最简短的解释，就是这样。(董子健微博原文：混迹于上世纪90年代初工厂里的路小路，留下了他的青春热血，他对爱情的迷茫，对未知的胆怯，对那个穷极无聊的世界的反抗。记忆像是坐在一辆飞驰的车里看后面的风景，远处很清晰，近处却已模糊。现在他也到了我的父辈的年纪，是否偶尔会回望自己的青春，产生这样的感概?)
财新记者：小说写作和剧本写作，你更享受哪种?
路内：要真享受的话，是啥都不写或者就写写诗。两者对职业作者来说都是艰辛的工作，而且转换率很低，通常只能学会一个。这一点不奇怪。我觉得我写电影剧本也有一些障碍，比如我对电影剧本最终呈现的节奏感，没有小说那么好。
不过作为一份工作，编剧的经验是可以积累的，他只要努力去学去做，也能达到一个不错的水准。写小说比较啰嗦，天份高的人会胜出。编剧不一定
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