说起来，情书应该是这个世界上最容易抒写的体裁了。为什么这么说呢?读了以下的内容，你就明白了。
“我爱你，就像老鼠爱大米”不算诗，不算文，拿文学的标准看，就是欠拍的苍蝇，毫无营养。但是你说它是情书，就完全不一样了。鲁迅也不敢多说半句。
情书就是这么件任性的事，你无法说它写得好不好。因为情书的读者只有一个——当然有的大神也有很多。但一般来说，只要这个读者觉得开心，那这情书就是天下最美妙的文章。要这个读者如果不开心，就情书就算是曹植代笔，也是白搭。
情书是不能以文学标准来衡量的。情书是表达为王，情感为王。其他的靠边站。就是文盲，也可以口述，写出天下最好的情书。
大家所说的不会写情书，无非在于，不知能怎么用文字组织语言。
我觉得这个问题要回到“诗经”上。诗经当然更难懂，但是诗经的三大绝招是通用的，赋、比、兴。用到情书，最适合不过。
赋、比、兴，三种最原始，最基本的文字表现形式。每天都会被用到。
说简单点，赋，就是开门见山，想说什么就说什么。比如：我喜欢你。这就是赋。
比，就是各种比喻，对比，衬托。比如：你比花儿还要漂亮。这就是比。
兴，这个相对难一点。也是区别情书有没有文采的关键所在。
古龙是起兴的一流高手，他最擅长就是以兴的手法快速营造情景和氛围。比如：冷风如刀，以大地为砧板，视众生为鱼肉。万里飞雪，将穹苍作洪炉，溶万物为白银。
所谓兴就是切入正题之前，先描写一些其他的东西，比如环境，比如天气，比如你在街边看到的一只小花猫。总之就是在酝酿一种氛围，先把读者带入到一种情景里，再表达你想说的话。
举个不太恰当的例子，兴，就像是电影里的配乐。每次要煽情之前，都是配乐先起，有了先声夺人，煽情的告白才有了适合的情绪载体来流露，才更感人。
高晓松写过一首歌，就叫《模范情书》，为什么他敢叫模范情书。因为情书的套路都差不多，他这首，从写法上就是典型的教科书式，称之为模范，也说得过去。
我是你闲坐窗前的那棵橡树
我是你初次流泪时手边的书
我是你春夜注视的那段蜡烛
我是你秋天穿上的楚楚衣服
我要你打开你挂在夏日的窗
我要你牵我的手在午后徜徉
我要你注视我注视你的目光
然后默默告诉我初恋多忧伤
这城市已摊开他孤独的地图
我怎么能找到你等我的地方
我像每个恋爱的孩子一样
在大街上琴弦上寂寞成长
“我是你闲坐窗前的那棵橡树，我是你初次流泪时手边的书”起句就同时包含了赋、比、兴三大绝招。
我是你什么什么，直抒胸臆，赋。而把自己比喻成橡树，算是比。又是闲坐窗前，又是初次流泪，强化了一些渲染性的细节，又是兴。
然后不停重复的这样的句子，在手法上，又叫“丛喻”，就是反复从多个角度比喻或类比同一事物。
然后晓松为了不把情书写的俗套，用的是逆向思维，不是顺向夸姑娘，而是不停去描叙自己在姑娘眼里的样子。从而形成隐藏在文中的“我”和姑娘的紧密关系。这样就营造了一种和姑娘之间的互动感，不会显得空洞乏味，一味是在捧花。
其实大部分歌词都是情书。唱来唱去，就是赋、比、兴，并不复杂，学会这三招，情书不在话下。如果再要把情书写得美妙一点，多听一些歌词质量比较好的民谣，基本可以无师自通。
爱情与情书一直以来都是相互依存。如果你实在不会写情书那么就将女生的脸当纸，而把你的吻当成笔，相信你定能无私自通写出一流的好情书。
