11月27日讯，25号晚，备受关注的第54届台湾电影金马奖揭晓，最佳导演奖最终归属《嘉年华》女导演文晏。在这之前，《嘉年华》还获得了包括威尼斯电影节金狮奖等在内的7项提名。当然，公映之后它一定还会受到更多奖项的青睐，这不是重点，重点是它在国内公映了。
就在三色事件爆发的关头，这样一部嫖宿幼女的影片居然能在国内公映，连导演自己都觉得不可思异，接受采访时她说：我的电影过审了，这是一个奇迹!
文晏个人资料介绍：
文晏，中国内地女导演、编剧、制片人。担任了电影《夜车》、《牛郎织女》的制片人;监制了电影《春梦》。第一部执导的电影是《水印街》，同时该片作为中国内地唯一一部剧情长片入围第70届威尼斯电影节“影评人周单元”的惊喜电影。
14年，电影《白日焰火》获得第64届柏林电影节最佳影片金熊奖，她是制片人。她还在这年被意大利《电影杂志》的一期特刊中评选为全球最具潜力的八位新锐导演之一。
关于电影《嘉年华》
豆瓣的评分是8.6分，是这几年来除了《二十二》(8.8分)以外，国产电影最高的评分。与《熔炉》和《素媛》的情感冲击不一样，《嘉年华》给人最多的感觉是克制、平淡。
当然，出于对G情的考量，导演能克制的把平淡的故事呈现出来已经相当了不起了，能过审也证明我们广电还是有非常多的好同志。面临三色事件在人心中的跌宕起伏，我们不得不承认，这种克制和不煽情，是导演唯一能够实现这个题材的方法。
并不是不想去煽情，而是不敢去煽情。于是，一个完整故事中最重要的人物被刻意隐藏在了镜头背后。
有伤害发生，就有施暴者，这个故事缺少的正是那个十恶不赦的施暴者，因为他不可描述。
因此也就缺少了一个可以让人发泄情绪的载体，比如《熔炉》中肥头大耳的校长兄弟、有恃无恐的校长情人;《素媛》中面对铁证依然以精神失常为自己脱了罪的强奸犯，你看到他们的脸就有一种想冲上去的冲动。
可是《嘉年华》里面不可以出现那个你想打的人，真正要揭露的恶始终没能走到舞台中央，所以就只剩下受害女孩父母的息事宁人和相互指责、母亲给孩子带来的二次伤害、目击证人的自私和懦弱。
不过，这也不失为一种标新立异。
目击了整个事件经过又一直把自己置身事外的小米就成了这部电影的第一女主。最初你无法理解她看到了悲剧发生为什么无动于衷，更不能理解面对律师的诘问为什么要给钱才说话。可是从接下来的几场交谈中隐约了解了她的身世，前面的不可理喻也就迎刃而解：
黑户、13岁离家出走、瞒报年龄好不容易找到一份工作、一个月600块的工资还不及受害者一夜的房钱，作为弱势群体的她从来都不觉得自己能够帮到别人。所以她本身的境遇也未尝不是社会缩影下的另一个幼小的受害者。
这是《嘉年华》除了隐喻权利层之外的一个敏感之处：揭露底层这一类孩子之前面临过、正在面临着和之后还将要面临的悲剧和厄运。即便小米最后把证据交给了律师，可电影也深刻的教给我们，有的时候，不是有证据就会有真相的。
最终没能保住工作又无处安身的小米不得不沦为妓女，可当走在悬崖边缘的时候，她在新闻里听到那个已经脱罪的施暴者因为一股来自东方的神秘力量被抓了，自己也仿佛看到了希望，砸开了电瓶车的锁，骑上自己的小电驴奔向了未知的未来。
这个未知的结局很有意境，但是施暴者莫名其妙的受到惩罚显得有些突兀，或许也只能点到这里为止了吧，也是给看电影的人一些希望，但愿现实中也能如你所愿。
至于一个沉重的题材为什么要起名《嘉年华》，导演说：“我们生活在一个嘉年华似的时代，喧嚣之下没有时间与耐心去重新审视成长的意义。因此，这部电影是一个假设，也是一个兼具过去、现在及未来时态的提问。”
希望这个提问能够受到回应和关注，不止是他们，也包括我们。
