一整个下午，张之亮因为新片《白发魔女传之明月天国》，接连接受了五家媒体的专访，他身边摆着三瓶已经喝空的矿泉水瓶，看到我们进屋，他又喝了口水，清了清喉咙，准备接受下一轮的对话。他上一次获得这样高密度的关注，还是在三年前，因为影片《肩上蝶》而与投资方产生的剪辑权矛盾，是个丑闻。 早二十年，张之亮也曾是媒体的焦点。在香港影坛，他是少见的文人型的细腻导演，他执导的《笼民》《飞越黄昏》曾横扫香港金像奖，一时风光无两。他与曾志伟、陈可辛、李志毅等香港导演组成的UFO电影公司，拍摄的《抢钱夫妻》《风尘三侠》《新难兄难弟》等有诚意的文艺片，也温暖了当时的一代香港人。 2011年，《肩上蝶》一役，将他之前二十年积累的信用满盘输光，观众视他作“又一个北上烂片导演”，投资人们看到他，则下意识地“捂紧钱袋”。
二十年前的香港影坛，有“文张武徐”之说，如今作为“武”的徐克，北上十多年，大名依然如雷贯耳，为“文”的张之亮却依旧不温不火。就连当年与他共事UFO电影公司的陈可辛，如今也已跻身北上五亿导演俱乐部。只有他，还在为投资发愁。张之亮像大多数识时务的香港导演，有着“哪儿能容得下我的电影，我就到哪儿去”的心态。2004年，他抱着古装大片《墨攻》的梦叩开邵氏电影公司彼时副主席方怡华的办公室门时，也同时叩开了他北上内地拍片之路——因为方怡华告诉他：“香港电影不需要《墨攻》，我们需要商业大片去买就行了”。“香港市场太小了”，张之亮渴望着更多的观众。
《墨攻》的近7000万内地票房完成了张之亮的大片梦，2008年，他在内地又以850万的投资拍了小成本电影《车票》，讲了一个母亲的故事，格局不大，是张之亮最擅长的以情动人，但反响却过于平淡。跟许多北上拍片的香港导演一样，十年之后，张之亮坦言——依然找不到命门。他羡慕徐克的才华，夸赞陈可辛对市场的全面计算。但他说自己，不敢去讲历史，不敢去拍批判性的电影，怕得罪人，怕观点不全面。
