“杨惠姗今生大愿20周年纪念展”昨天在港汇恒隆广场一楼揭幕。一尊由艺术家杨惠姗所创作的源于敦煌莫高窟元代壁画的2米高琉璃千手千眼观音震撼亮相，这也是世界玻璃艺术史上，现存最大、最细致的佛像艺术作品，耗资超过2000万元、历时4年、动用4吨耐火石膏材、4吨琉璃晶质料，采用5米高特制窑炉。杨惠姗说，自己的目的不是雕塑一尊佛像，而是一种历史文化传承。1996年，杨惠姗第一次前往位于丝绸之路上的敦煌，当她站在莫高窟第三窟的元代千手千眼观音壁画前，心中澎湃不能自已。望着逐渐剥落的壁画，想着这旷世的庄严美丽终将与世人永远绝缘，杨惠姗当下决定以琉璃材质立体重现千手千眼观音。在杨惠姗心里，敦煌不只一个莫高窟，它是从北凉开始，绵延1600年的一种艺术热情。她说，1600年过去了，留下了今天的敦煌。今天的我们又将给后人留下什么？“我希望能以琉璃永留千手千眼观音”成为杨惠姗的今生大愿。
1999年，敦煌研究院院长樊锦诗邀请杨惠姗在藏经洞发现一百周年纪念活动时到敦煌展览，于是杨惠姗开始雕塑千手千眼观音壁画立体造像。日夜不休工作了5个月后，台湾9·21大地震将第一尊1米高的泥塑原型摔裂，杨惠姗的心血归零。杨惠姗堆起塑泥，重新再起，2000年5月，高1米6、以玻璃纤维制成的千手千眼彩塑观音完成，随后在敦煌展出，现已被敦煌研究院永久典藏。2006年，1米高的琉璃千手千眼观音《千手千眼千悲智》完成，这尊琉璃观音被美国康宁玻璃艺术杂志认为是全世界最精致繁复的琉璃艺术品。2010年，该作品获世博会中国馆典藏。樊锦诗曾这样回忆她和杨惠姗在敦煌的最早相识：“我和杨惠姗女士相识在20世纪末，她骑着骆驼，从海峡对岸跋涉而来。在她左右的是张毅先生，永远的陪伴人与合作者。他们在台湾电影界地位显赫，我虽没有看过她演的电影，但是，看杨惠姗在莫高窟的洞窟里，如饥似渴地、虔诚地学习，我断定，她一定是个敬业的艺术家。杨惠姗在敦煌莫高窟第3窟，看到一幅精美的元代壁画‘千手千眼观音’，当场发誓：我要按照我的方式再塑一尊千手千眼观音造像！我以豪情回应艺术家：好，那就是敦煌的第493窟（敦煌南北两区洞窟累计492窟）！”
从1996年开始，近20年来，杨惠姗从不中断并且不计任何代价以各种材质雕塑重现敦煌莫高窟第三窟的千手千眼观世音菩萨。从平面转换至三度空间的立体塑像，无法于壁画中取得的立体化细节，只能凭借艺术家极其细微的观察力、耐心和创作力，杨惠姗以近乎信仰的意志，一次又一次，一点一滴地将千手千眼观音捏塑成型。杨惠姗说，“敦煌对我来说，是中国佛教艺术最大的宝藏，然而当我知道敦煌第三窟，元代的千手千眼观音壁画它终会消失时，我就在想，这应该不只是一个壁画消失的问题。”今年，杨惠姗的今生大愿历时至第20个年头。这项行为艺术创作仍在继续进行中。张毅说，“可以想象，只要杨惠姗的生命仍在，那么千手千眼观音的造像，就要向更大、更高、更艰难的挑战进行，而且永无止境。”张毅昨天回忆，他和杨惠姗为了研发琉璃脱蜡铸造技术，几乎是倾尽自己所有。“在三年半的时间里，杨惠姗当年拍电影所挣下的所有家当，被烧得干干净净，我们负债7500万，当时我面临的压力是，不光是借钱，我还要面临每个人告诉我说，这个张毅把杨惠姗全家带去要饭。在那样的情况下，我们逐渐掌握了脱蜡铸造技术。没有人知道，杨惠姗和张毅这两个搞电影的，会用尽平生积蓄，且债务高筑到了已经不知明天在哪里的境况。所以，琉璃两字对我们有更深刻的意义。而杨惠姗从敦煌回来，就许下了这个今生大愿。”
