“开头两集四反转”“十分钟一次反转”……如今，越来越多的悬疑剧在评价中都能看到这样的话语，仿佛悬疑剧的创作已经成为一种创作“极致反转”竞争取决于谁有更多的逆转。然而，近期播出的《罚罪》、《冰雨火》等悬疑剧，可以发现悬疑作品的逆转在于精而不是多，在于深而不是广。只有具备代入观众的叙事技巧，逆转才能产生冲击力，为作品的质量和外观加分。
黄靖宇、杨佑宁主演的《罚罪》讲述了刑警常征为了证明父亲的清白，多年来一直坚持不懈地调查与昌武赵氏家族有关的犯罪真相。故事一开始，常征是接近赵氏家族，与赵家老三赵鹏翔虚与委蛇，并根据证据逮捕赵鹏翔。我不想让赵家通过一系列“运作”他花了三天时间寻找线索来证明自己的清白。
目前悬疑剧的创作追求快节奏、强冲突，强调反转要快得多。从《罚罪》可以看出，短短几集又是“卧底”，又是“逃亡”。然而，人物命运的几次变化给人最大的感觉是，在有限的情节空间内，插入多个情节段落形成闭环，整体控制缺乏统一的戏剧力量，突然跳跃的情节就像看短剧。
《罚罪》的故事进入正题，就是从海外归来的赵家老四赵鹏超展现了真实的人物动机，赵鹏超和常征开始招募黑白双生。剧中，赵鹏超在与常征的对抗和互动中逐渐露出了自己的真面目，在大家眼里“书呆子”一步步成为领导家族“幕后老大”，这个角色的反转高度嵌入了故事的主线，形成了剧情人物相互交融的戏剧效果。
与短剧的反转节奏快到“飞起”不同的是，电视剧是长视频叙事，讲究起起落落。最精彩的逆转往往是草蛇灰线。在热播的禁毒悬疑剧《冰雨火》中，也有令人惊叹的人物逆转:刘奕君饰演的茶商杨兴权从“反毒人设”反转为披上“毒枭嫌疑”，打破了许多观众的心理期望。这条线埋得很深，制造幻觉的铺垫也很充分，观众对杨兴权是毒品犯罪的受害者，尽力让女儿不受伤害“毒”伤害父亲的形象可以说是深信不疑，情节在观众完成角色替换后逆转，从而在真相被揭示时形成意想不到的戏剧效果。
对于人物塑造来说，逆转叙事越多越好，尤其是正面人物不断逆转，可能，可能会导致观众对人物的同理心和替代反复中断。《冰雨火》前半部分围绕陈晓饰演的吴振峰神秘调查了父亲三年前的死亡，但情节一直让吴振峰在善恶之间重复“横跳”迷惑观众，使观众不断间离角色，难以建立情感联系，“吴父之死”半部戏的悬念钩子显得不抓人。
不难发现，最近播出的悬疑剧和精彩的人物逆转都发生在恶棍身上。相比之下，正面人物的塑造空间有限。为了不失色，编剧往往强行加剧平衡人物，但却脱离了故事人物的发展背景“极致反转”，要么牺牲情节的合理性，要么导致故事结构的支离破碎，这也成为国内悬疑作品创作的瓶颈。
